王�簡介資料(個人簡曆圖片)

畫風特點

祖父王載仕、父親王豢龍均善繪畫。王�自幼嗜畫，繼承家學，又隨學黃公望畫法的同鄉張珂學畫，很早便表現出非凡的繪畫才能。王�師從王時敏、王鑒。但他所畫山水不拘於一家，廣采博攬，集唐宋以來諸家之大成，熔南北畫派為一爐。王�在王時敏、王鑒發展南宗畫派的基礎上，借鑒北宗的某些技法，比較全麵地對山水畫傳統進行整理，形成具有綜合概括性質的法則。王�將黃公望、王蒙的書法性用筆與巨然、範寬的構圖完美地結合起來，創造出一種華滋渾厚、氣勢勃發的山水畫風格。因而他所畫的江南小景往往生趣盎然，清幽靈動。王�作畫喜好幹筆、濕筆並用，而且多以細筆皴擦，畫麵效果比較繁密。曾說“以元人筆墨，運宋人丘壑，而澤以唐人氣韻，乃為大成”。他早期畫風清麗工秀，晚期則傾向蒼茫渾厚。章法富於變化，水墨與淺絳渲染得法。也有評者指出王�用筆過於圓熟，某些畫則顯得刻露，墨法少有變化，構圖略感壅塞。王�與王時敏、王鑒、王原祁被並稱為“四王”，加上吳曆、惲壽平合稱“清初六家”或“四王吳惲”。其畫筆墨功底深厚，長於摹古，幾可亂真，但又能不為成法所囿，部分作品富有寫生意趣，構圖多變，勾勒皴擦渲染得法，格調明快。在四王中比較突出。其畫在清代極負盛名，康熙三十年（1691）奉詔繪製《康熙南巡圖》，曆時三年完成，受到康熙皇帝禦賜“山水清暉”四字作為褒獎。被視為畫之正宗，追隨者甚眾，因他為常熟人，常熟有虞山，故後人將其稱為虞山派。有《康熙南巡圖》(與楊晉等人合作)、《秋山蕭寺圖》、《虞山楓林圖》、《秋樹昏鴉圖》、《芳洲圖》（常熟博物館藏）等傳世。著有《清暉畫跋》。

代表作品

　　《秋樹昏鴉圖》，設色，紙本。北京故宮博物館藏。這幅水墨山水畫，是王�81歲高齡時創作的佳品。畫麵為高樹垂柳，竹林小徑，歸鴉點點，樓屋臨水。這幅畫布局繁密，遠近景用寬闊平靜的水麵隔開。遠處一片群山，山勢平緩。河流縱橫交錯，將峰巒分為一大一小兩部分。近處一片山坡，蒿草叢生，竹林中棵棵秀竹筆直挺立，十分齊整。此幅畫筆墨蒼老，墨色富於變化，人物形象生動，刻劃較工細，屬晚年作品，如此精密，可見王�平生畫岡之一斑。畫麵上端右側題詩曰：“小閣臨溪晚更嘉。繞簷秋樹集昏鴉。何時再借西窗榻？相對寒燈細品茶。”這首詩道出了畫中的情與景。

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